Большой петергофский дворец (интерьеры) - Большой дворец . Музей

Фото - Влада, 06.2015.

Большой петергофский дворец  (интерьеры)

Петергоф. Нижний парк, 1 - Садовая ул.,

Пам. арх. (федеральн.)

Нагорных (Верхних) палат
1714-1716 - неизв. арх. - проект (набросок Петра I)
                  арх. Браунштейн И. Ф. - строительство
1717-1718 - арх. Леблон Ж.-Б. А. - перестройка
1718-1720 - арх. Леблон Ж.-Б. А. - отделка интерьеров
1722-  - арх. Микетти Н. - расширение, галереи, флигели
1732 - Земцов М. Г. - 2 флигеля

Большой дворец
1740-1755 - арх. Растрелли Ф.-Б. - перестройка дворца
1760-е - арх.  Валлен-Деламот Ж.-Б. - интерьеры
1770-е - арх. Фельтен Ю. М. - интерьеры
1845-1850 - арх. Штакеншнейдер А. И. - надстройка восточного (садового) флигеля

ВОв - разрушен
1952-1958 - восстановление фасадов
1956-1964-1978 - воссоздание интерьеров

Большой дворец . Музей

Залы дворца:
    Парадная лестница
    Танцевальный зал
    Голубая приёмная
    Чесменский зал
    Тронный зал
    Аудиенц-зал
    Белая столовая
    Китайские кабинеты
    Картинный зал
    Куропаточная гостиная
    Диванная
    Туалетная
    Кабинет императрицы
    Штандартная
    Кавалерская
    Большая голубая гостиная
    Секретарская
    Коронная
    Дубовый кабинет
    Дубовая лестница
    Церковный корпус
    Гербовый корпус
    Особая кладовая

Интерьеры

Внутренняя отделка дворца отличается подчеркнутой парадностью и пышностью. Особенно выделяются Тронный и Портретный залы, Куропаточная гостиная. Все интерьеры несут в себе следы различных архитектурных стилей и направлений.
В строительстве дворца в разное время участвовали И. Браунштейн, Ж.-Б. Леблон, М. Земцов, К. Растрелли, Ю. Фельтен, Л. Руска, Ж.-Б. Валлен-Деламот, В. Стасов, А. Штакеншнейдер и др.

Первогачальный дворец построен и декорирован в 1714-1724 гг.

Первые два года его сооружением руководил И. Браунштейн. Затем два с лишнем года работы вел Ж.-Б. Леблон. Леблон создал в первом этаже вестибюль с пилонами, Дубовую лестницу, Кабинет Петра, придал парадность залу второго этажа, увеличив окна и двери.

Начиная с 1719 г. строительство Верхних палат шло под руководством Н. Микетти. Он расширил дворец и окончил отделку интерьеров. Микетти преврати небольшие верхние палаты в эффектное дворцовое здание.

К концу 1722 г. расширение дворца было закончено, начались работы в интерьерах.

При Петре в нижнем этаже Верхних палат кроме Парадного вестибюля находились кухня, мыльня, хозяйственные кладовые и комнаты для прислуги. В погребе хранились вина и припасы. Во втором этаже размещались Кабинет Петра, парадный зал - Итальянский салон, куда вела Дубовая лестница, Спальня, Буфетная и др. комнаты. Во влигелях на каждом этаже было по 4 комнаты.

В 1718-1720 гг. во дворце велись работы по отделке интерьеров - Итальянского салона, Дубового кабинета, Дубовой лестницы, вестибюля.

Во второй четверти XVIII в. дворец перестал отвечать роскоши и блеску русского двора. Это послужило причиной еще одной перестройки, которая связана с именем арх. Франческо Бартоломео Растрелли (1700-1771).

Все интерьеры дворца поражали избыточным обилием золота.
Изменения Растрелли касались не только оформления  фасада, но и интерьеров . Так, в залах дворца в качестве одного из декоративных приемов появилась традиционная для Растрелли золоченая резьба по дереву. Покои также были украшены многочисленными зеркалами и живописными плафонами, на полах был уложен наборный паркет. Из спроектированных и декорированных Растрелли помещений свой первоначальный облик сохранили Танцевальный зал, Голубая приемная и Аудиенц-зал.

В Большом дворце Растрелли создал роскошную анфиладу парадных залов и гостиных. Все помещения были богато украшены деревянной золоченой резьбой, зеркалами, живописными плафонами и наборными паркетами.
Растрелли - рисунки полов, лепных орнаментов и резных украшений Паркеты набраны из кусочков цветного дерева, в великолепные обрамления дверей, в фигуры трубящих Слав, в орлов с распростертыми крыльями и изящные бюсты. Он почти такой же, каким мы видим его сейчас.

Вдоль всего северного фасада дворца тянется анфилада парадных залов, гостиных и жилых комнат, которая начиналась в западной части здания Аванзалом (ныне Чесменским) и заканчивалась в его восточной части Голубой (Большой) гостиной. Ось анфилады с обеих сторон завершается окнами, что создает впечатление бесконечной протяженности.  (см. Интерьеры) Главную роль в убранстве интерьеров Большого дворца играла деревянная золоченая резьба. Особое место в декоративном убранстве залов занимала живопись. В интерьерах, созданных Растрелли, достаточно большую роль играли зеркала и наборные паркеты.
Отделка Большого петергофского дворца была закончена в 1755 г.

В 1760-х гг. в Большом дворце работал арх.  Ж.-Б. Валлен-Деламот (1729-1800). По его проектам была изменена отделка двух помещений, расположенных по обе стороны от Картинного зала. Эти комнаты входили в построенную при Петре I часть дворца и были отделаны в первой четверти XVIII в., причем одну из них украшали произведения китайского прикладного искусства. В 1764 г. по проекту Деламота отделка Центрального зала дворца - Итальянского салона - была изменена. На его стенах архитектор разместил по принципу шпалерной (сплошной) развески 368 картин итальянского художника Пьетро Ротари (1707-1762), купленных после его смерти Екатериной II. Зал стали называть Картинным, или Кабинетом мод и граций.

Вступление на престол Екатерины II ознаменовалось рядом переделок и созданием новых интерьеров во дворце.

Первые изменения интерьеров Растрелли были осуществлены по проектам Валлен-Деламота. В 1763-1767 гг. он декорировал Портретный зал картинами и преобразовал "два покоя" в Китайсике кабинеты.

В 1770-1773 гг. Фельтен дополнил отделку анфилады гостиных, использую приемы рококо. В 177301780 гг. он создал классическое оформление Белого (Столового), Чесменского и Тронного залов.

В 1760-1770-е гг. по проекту арх. Ж.-Б. Валлен-Деламота были созданы два Китайских кабинета, украшенные черными лаковыми панно с традиционными сюжетами.

В 1770-е гг. в Петергофе работал арх. Ю. Фельтен, создавший в соответствии с классическим стилем новое декоративное оформление трех залов - Чесменского, Тронного и Белой столовой.

1770-е гг. история Большого петергофского дворца связаны с именем арх. Ю. М. Фельтена (1730-1801). По проекту Фельтена в Большом петергофском дворце были заново отделаны Столовая, Тронный зал и Аванзал, где основным элементом отделки стала лепка, частично изменена отделка Будуара и Опочивальни на половине императрицы. Ее исполнили русские лепщики под руководством итальянского мастера Бернаскони.В декорировку залов были включены живописные портреты и сюжетные композиции. Фельтен создал проекты нового оформления парадных залов Большого дворца. Работы в Столовой начались в 1774 г.. Ее стены украсили орнаментальные лепные панно и овальные медальоны с изображением сцен из мифа о Дионисе и Ариадне. Автор этих рельефов - русский скульптор Федор Гордеевич Гордеев. В 1777-1778 гг. Фельтен изменяет отделку Тронного зала и Аванзала. Они стали своеобразными памятниками победы России над Турцией в войне 1768-1774 гг. Отделанный заново Аванзал также получил название Чесменского и стал памятником одной из славных побед русского флота.

В 1845-1850 гг. арх. А. И. Штакеншнейдер бережно обновил декор ряда гостиных, особенно в восточном крыле, которое стало называться "половина княгини Ольги Николаевны".

В 1845-1850 гг. по проектам и под руководством арх. А. И. Штакеншнейдера был надстроен третий этаж над восточным (садовым) флигелем дворца и устроены в нем апартаменты для дочери Николая I Ольги в связи с ее свадьбой с принцем Вюртембергским. Это была последняя перестройка дворца.
Восточный флигель дворца имел восемь помещений, оформленных в стиле "второго рококо". Они были богато украшены золоченой резьбой, ткаными шелками, изготовленными на московских шелкоткацких мануфактурах Кондрашева и Сапожниковых. В комнатах этой половины дворца была собрана коллекция русского фарфора. Так, специально для спальни на фарфоровом заводе в Петербурге были изготовлены рама к трюмо, камин и туалетный прибор. Бронза для интерьеров Восточного флигеля заказывалась фирме Шопена в Петербурге, мебель изготовляли мастерские Тура и Гамбса. После окончания празднеств, связанных с бракосочетанием дочери царя, помещения Восточного флигеля стали своего рода придворной гостиницей, летним местопребыванием иностранных гостей.

Дубовый кабинет Петра I

замыкающий обзор парадных интерьеров, сохранялся как историческая реликвия при всех перестройках дворца и максимально достоверно воссоздан после Великой Отечественной войны. Для украшения кабинета в 1718–1720 гг. по рисункам французского скульптора-декоратора Н. Пино были выполнены четырнадцать разных дубовых панно, створки дверей и два десюдепорта (наддверных украшения). На двух панно - стилизованные профильные портреты Петра I и Екатерины I.

Кабинет Петра
1718-1720 - арх. Жан Батист Леблон
Дубовый кабинет Петра I. акв. Э. П. Гау. серед. XIX в.  (набор откр. 1988)
Внутри дворца петровская эпоха лучше всего была отражена в Кабинете Петра I.
особое место принадлежит Кабинету Петра I. Он создан по проекту арх. Жана Батиста Леблона в 1718-1720 гг.
Стены облицованы четырнадцатью резными дубовыми панно французского скульптора Н. Пино. На них портреты Петра и Екатерины, разнообразные цветы, военные доспехи, сказочные звери, астрономические приборы, музыкальные инструменты.
Существует предание, что некоторые части дубовой обшивки император вырезал сам.
Искусный резчик наряду с рельефами голов греческих богов представил и голову русского мужика в ямской шапке. Особо было выделено панно, посвященное славе Петра Великого. В кабинете сохранялись «Пункты о Петергофе» с собственноручной подписью царя. Среди этих пунктов, например, значилось: «Неразуфся с сапогами или башмаками неложится на постели».
Дубовый кабинет Петра I, замыкающий обзор парадных интерьеров, сохранялся как историческая реликвия при всех перестройках дворца и максимально достоверно воссоздан после Великой Отечественной войны. Для украшения кабинета в 1718-1720 гг. по рисункам французского скульптора-декоратора Н. Пино были выполнены четырнадцать разных дубовых панно, створки дверей и два десюдепорта (наддверных украшения). На двух панно - стилизованные профильные портреты Петра I и Екатерины I.
По воспоминаниям Берхольца, посетил Петергоф в 1721 г., - во дворце замечателен был Кабинет, где находилась небольшая библиотека царя, состоящая из разных голландских и русских книг. Кабинет был отделан французским скульптором Николаем Пино и отличался превосходными резными украшениями.
Перед оккупацией частично была снята со стен кабинета Петра I дубовая резьба Н. Пино.

Растрелли создал роскошную анфиладу парадных залов и гостиных. В дворцовой амфиладе выделяются два зала

Петровский зал
вытянутый во всю ширину дворца, прорезанный двумя рядами окон, из которых открываются виды на Верхний и Нижний парки и залив. Петровский зал украшал большой гобелен, изображающий Петра, спасающего во время бури на Ладожском озере лодку с рыбаками среди разъярённых волн. Этот гобелен был подарен Наполеоном Александру I в 1804 г.

Пикетный зал
был посвящен основной теме Петергофа - водной стихии. Здесь была собрана серия картин, изображающих различные эпизоды славного Чесменского боя, работы худ. Геккерта. Эти картины представляют все перипетии боя. Они показывают, как малочисленный флот, благодаря беспредельной отваге русских моряков, искусному маневрированию адмиралов, уничтожил мощный, многочисленный вражеский флот. Особую торжественность Пикетному залу придавали его праздничные, белые стены с изящной лепкой работы Фельтена. После свойственной Растрелли весёлой, сверкающей роскоши, этот зал кажется особенно лёгким и спокойным.

Портретный (Картинный) зал (Кабинет мод и граций)
Картинный зал. 1840-е гг. акв., худ. Л. Премацци. (набор откр. 1988)
Картинный, или Портретный, зал является центральным залом дворца. Его убранство представляет собой один из самых старых интерьеров, созданных по замыслу Ж. Леблона и Н. Микетти. Позднее над его отделкой работали Ф. Б. Растрелли и другие архитекторы. В 1764 г. зал украсился великолепной коллекцией из 368 портретов кисти П. Ротари.
Кабинет мод и граций создан по проекту арх. Жана Батиста Валлен-Деламота
Здесь размещено 368 картин итальянского худ. графа Ротари, который приехал в Петербург в 1756 г. В 1762 г. он скончался от приступа колик, но перед смертью, если верить легендам, будто бы успел подарить все свои картины Екатерине II. Государыня распорядилась выделить для этой коллекции отдельный зал. Правда, по утверждению современных исследователей, императрица то ли не приняла подарок, то ли он вообще не был ей предложен, а картины она приобрела сама и за немалые деньги. По одним сведениям, она заплатила за них 14 000, по другим - 17 000 рублей.
В июне 1964 г. к 250-летию со дня основания петергофских парков устроили выставку и открыли для осмотра Портретный зал или, как его еще называли, "Кабинет мод и граций".  В зале заняли свои места триста 368 портретов кисти итальянского худ. Пьетро Ротари, изображающих девушек и молодых женщин, одетых в польские, венгерские, турецкие и другие костюмы. Художники воссоздали плафон, написанный Б. Тарсиа в 1726 г. Под развернутым императорским штандартом полководец в мантии. Возле него Меркурий - бог торговли, Минерва - богиня правосудия, символы науки и искусства. Мастера-резчики воспроизвели сложнейшую скульптурную и орнаментальную декорацию.

Тронный зал
Огромные размеры, два ряда окон во всю стену, выходящих в Нижний и Верхний сад. Строгая лепная отделка. Четыре больших полотна Д. Райта с эпизодами Чесменского сражения и громадный гобелен начала XIX века, вытканный во Франции, изображающий Петра, спасающего рыбаков на Ладожском озере.

Белая столовая
1770-е гг. - арх. Ю. Фельтен
Белый столовый зал предназначался для торжественных обедов. Зал оформлен по проекту Ю. Фельтена. В центре - огромный стол, покрытый белой скатертью и сервированный на 30 персон фаянсовым сервизом работы знаменитого английского мастера Д. Веджвуда. Куропаточная гостиная получила свое название оттого, что на серебристо-голубом фоне обивочной ткани выткано 44 куропатки среди зеленовато-золотисто-коричневых стилизованных растений. После Великой Отечественной войны сгоревшая обивка восстановлена реставраторами.
В 1965 г. закончили воссоздание Белой столовой с рельефами амуров, ваз с цветами, гирлянд фруктов, охотничьих трофеев, музыкальных инструментов. Отреставрирован плафоны XVIII в.

Купеческая лестница
 при императрице Елизавете Петровне
В бельэтаж дворца вела Купеческая лестница, украшенная золотыми статуями и вазами.
Лестницу назвали Купеческой потому, что по ней приглашенные купцы являлись на дворцовые праздники.

В 1770-е гг. в Петергофе работал арх. Ю. Фельтен, создавший в соответствии с классическим стилем новое декоративное оформление трех залов - Чесменского, Тронного и Белой столовой.
Пышный барочный декор растреллиевских залов сменился строгими лепными композициями и четким геометрическим членением стен.

Тронный зал
1770-е гг. - арх. Ю. Фельтен

Чесменский зал (Аванзал)
1770-е гг. - арх. Ю. Фельтен
На стенах зала морской славы (Чесменского) в два яруса размещены двенадцать картин немецкого худ. Ф. Гаккерта. Они отображают баталии русской Средиземноморской эскадры, в том числе и знаменитую победу над турецким флотом в Чесменской бухте. Для того, чтобы художник смог достоверно изобразить это, в 1771 г. на рейде Ливорно был взорван в его присутствии старый фрегат "Святая Варвара".

Проект арх. Фельтена - Чесменский зал посвящен победам русского флота над турецким и ночному морскому бою в Чесменской бухте 26 июня 1770 г.  Стены зала сплошь закрыты двенадцатью громадными полотнами, написанными по заказу русского правительства известным немецким худ. Ф. Гаккертом. Картины, изображающие эпизоды Чесменского сражения и этапы героического морского похода, отделены друг от друга лепными рамами, перевитыми орденскими лентами, а простенки между окнами украшены барельефами с турецким оружием.

Начало - трехмаршевая Парадная лестница.

Танцевальный или Купеческий зал пораал ослепительной роскошью. Полихромный многофигурный плафон, орнаментальная роспись, живописные медальоны, зеркала, золоченые венки и детали на белом фоне стен, узорный паркет - составляли облик зала.

Следующий Аванзал (позже Чесменский) служил переходом к самому большому парадному залу - Тронному. Живописный декор зала имитировал резьбу.

Из Тронного зала гости проходили в Аванзал (Аудиенц-зал, Статс-дамская). Растрелли декорировал зал монументальной живописью и орнаментальной резьбой.

В левом флигеле и восточном крыле обращенном в Верхний сад, Растрелли разместил парадный гостиные и жилые комнаты, декорированные орнаментами, росписью и штофом.

Растреллиевский маршрут.

В центральной, петровской части дворца осмотр начинается с вестибюля дворца, который занимает всю середину первого этажа петровских палат. Пространство вестибюля расчленено шестью пилонами с парными пилястрами, которые вторят пилястрам на стенах. Пилоны декорированы колоннами тосканского ордера. Пол выстлан серыми и белыми мраморными плитами. (Леблон)

Из Вестибюля Дубовая лестница (Леблон, Пино) ведет в центральный Портретный зал.

Дубовая лестница, творение Леблона и Пино, воссоздана в первоначальном материале. Перила состоят из 21 орнаментированной балясины (воссозданы резчиком Н. Оде). Плафон Дубовой лестницы сохранен Растрелли при перестройке дворца. Это живописное полотно исполнено в 1720-х гг. И. Я. Вишняковым. Воссоздано.

Отсюда открывается вход на богато декорированную Парадную лестницу. Полихромная масляная живопись плафона, темперная роспись стен, лепка, орнаментальная резьба, картуши, вазы, статуи, барельефы, художественный металл украшают ее объем.

На стенах лестницы, в иллюзорных нишах, темперой написаны фигуры Аполлона, Дианы и Флоры, амуры. Амуры с атрибутами олимпийских богов изображены на падуге. Простенки заполняют двуглавые орлы, вензеля Елизаветы, цветочные гирлянды, картуши. На плафоне представлена мчащаяся среди облаков на колеснице Весна. Роспись стен и плафона первоначально выполнена Б. Тарсия, воссоздана В. Г. Корбаном, В. А. Никифоровым, Л. А. Любимовым. Главное укоашение лестницы - три воссозданные скульптуры - аллегории Весны, Лета, Осени), четвертая - Зима , подлинник середины XVIII в. Композиция лестницы завершается порталом с дверью, ведущей в Танцевальный зал. Дверь окаймлена и украшена золоченой резьбой.

Через маленькие проходные комнаты от Парадной лесницы можно пройти в Голубую приемную. Стены ее затянуты голубым штофом, на потолке поещен овальный плафон XVIII в.

От Голубой гостиной начинается анфилада парадных интерьеров. Первый - Аванзал, превращенный Фельтеном в Чесменский. .... Наборный паркет выполнен по рисунку Растрелли. Взамен погибшего плафона установлен новый - полотно живописца А. Тервестена "Жертвоприноение Ифигении" 1690 г.

Тронный зал - самый большой во дворе. Высота зала почти равна его ширине. Два яруса окон на продольных стенах - 14 полуциркульных проемов, чередующихся с зеркалами внизу, и такое же число проемов над ними. Сохранив созданную Растрелли объемную барочную композицию, арх. Фельтен в 1770-х гг. связал ее с новым классическим декором. Над четырьмя дверями в лепных рамах помещены портреты Петра I, Екатерины I, Анны Иоанновны и Елизаветы Петровны работы Г. Бухгольца, а между окнами второго яруса - 12 портретов родственников Петра. Западная торцовая стена закрыта четырьмя большими живописными полотнами Р. Петона, изображающие эпизоды Чесменской битвы. Восточная торцовая стена, перед которой стоит тронное кресло, покрыта разнообразным декором. Посредине стены помещен портрет Екатерины II ("Шествие на Петергоф")работы В. Эриксена 1762 г. По сторонам портрета - барельефы ск. И. П. Прокофьева - "Истина и Добродетель" и "Правосудие и Безопасность". Большая роль отведена осветительным приборам - золоченым стенникам и 12 барочным хрустальным люстрам.

Аудиенц-зал (с 1840-х - Статс-дамская) оформлен Б.-Ф. Растрелли. Для увеличения пространства арх. декорировал продольные стены ложными окнами с зеркалами на втором ярусе. Нижний ярус стен акцентирован зеркалами и орнаментом. У восточной стены помещен камин. Плафон зала на сюжет "Освобожденный Иерусалим" выполнен живописцем П. Балларини в 1754 г. Воссоздан.

Белый (Столовый) зал предназначен для дворцовых торжественных обедов. 6 полуциркульных окон 1-го яруса и соответствующие им квадратные окна 2-го яруса обеспечивают освещение зала. Светло-малахитовые стены украшены алебастровыми барельефами, ск.-декоратор А. Бернасколли. Декор зала создан по проекту Ю. Фельтена в 1775 г. На стенах расположены пышные гирлянды и барельефные панно. В углах находятся цилиндрические печи, облицованные белыми изразцами. Пять хрустальных люстр изготовлены в России в 1770-х гг. Стол сервирован английским фаянсовым сервизом на 30 персон (196 предметов), выполненным английским керамистом Д. Веджвудом в 1768-1779 гг.

1 августа 1914 г. Германия объявила войну России. Царский двор больше в Петергоф не выезжал.

После победы Февральской революции руководство Петергофского дворцового правления стало свозить в Большой дворец имущество из других дворцов. Назначенная Временным правительством комиссия для учета дворцового имущества не успела приступить к своим обязанностям - последовало распоряжение об эвакуации ценностей в Москву "ввиду предполагаемого наступления немцев на Петроград". Осенью 1917 г. из Петергофа отправили более 100 ящиков с фарфором, бронзой, живописью, деталями архитектурно-декоративного убранства. Но многое оставалось в Большом дворце.

В ноябре 1921 г. из Москвы возвратились эвакуированные в 1917 г. дворцовые ценности.

После Великой Октябрьской социалистической революции Большой дворец стал одним из первых крупных историко-художественных музеев.

В 1930-е гг. Петергоф превратился в один из крупнейших музейных центров страны.

С первых дней Великой Отечественной войны начались работы по эвакуации коллекций музеев Петергофа, и в частности Большого дворца. За короткий период времени небольшому коллективу сотрудников пришлось проделать огромную работу: определить предметы, подлежащие эвакуации в первую очередь, снять со стен живописные полотна, образцы декоративных тканей, упаковать фарфоровые и фаянсовые сервизы, хрусталь, люстры. Частично была снята со стен кабинета Петра I дубовая резьба Н. Пино.

Оставшиеся во дворце музейные экспонаты декоративного убранства сгорели или были похищены.

В 1948 г. принято решение о восстановлении дворца.

Восстановление фасадов началось в 1952 г. Работы были завершены к 1958 г.
Начался 2-й этап работ - воссоздание внутренней отделки дворца. Углубленное изучение памятника сопровождалось рядом открытий. Впервые были названы имена многих мастеров, работавших в Большом дворце. При восстановлении отдельных помещений были удалены наслоения более позднего времени. Нередко реставраторам приходилось заново возрождать некоторые практически уже забытые виды искусства, секреты которых были утрачены, так позолотчики вернули к жизни старинный способ золочения деревянной резьбы.
В 1963 г. в помещениях Большого дворца разместилась выставка, рассказывающая об истории создания Петергофского ансамбля.
В мае 1964 г. (в день 250-летия основания Петергофа) распахнулись двери первых воссозданных интерьеров - Картинного зала, Куро-паточнои, Диванной и Коронной.
В 1965 г. были закончены работы в Белой столовой, а в 1969 - в Тронном и Чесменском залах. В 1971-1972 гг. восстановлены оба Китайских кабинета, в 1975 - Голубая приемная, в 1978 - Большая (Голубая) гостиная и Дубовая лестница. За огромную работу по воссозданию Большого дворца ряд реставраторов получил высокие награды и звания.